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就跟很多小伙伴的留言“瘦的人怎么穿都好看”一样,胖的人也很难选对自己心水的衣物,这一点相信体胖男士应该深有体会。

随着年龄越大,新陈代谢下降,很多男人由于各种原因没有坚持锻炼,身材逐渐圆润,这时候的选择也愈发局限。

叶子觉得倒不是尺码的问题,还是因为风格设计的根本。

就算是近两年,时尚的目光也注意到了“大码领域”,可这一现象仍然没有得到很好的改变。

在品牌琳琅的如今,选择一件适合各种体宽的衣服并不困难,但在主流的审美主义上,普遍会觉得肥胖人士应该穿得干净素雅点会更好,而他们却忽略了“干净≠无聊”,要不然也不会有那么多人对着所谓的“大码男装”发愁了。

穿得拖沓无神,是很多肥胖男士急需解决的问题。

想要改变这种情况需要大家的共同努力,不过今天叶子也带来了一个好品牌,可以来解决丰满男性的燃眉之急。

它就是 Graphpaper。

没错,应该有好多人都没怎么听说过这个牌子,它来自日本,但即便是在日本,也不算是大众。

Graphpaper 在 2015 年才成立,算起来至今发布的季度系列还没过十季,在优质品牌如此之多的日本,显得非常青涩。

不过,Graphpaper 的创始人 南贵之(Takayuki Minami)名声早已在外。

▲ 左:Takayuki Minami南贵之是日本潮流界的指标级人物,他主理过日本众多赫赫有名的选货店和品牌,如 FreshService、1LDK、Need Supply co. 等等,都是在他的主导下,在市场上获得了较高的知名度。

随后,他就推出了自己的品牌 Graphpaper。

实际上,Graphpaper 并不是一个单纯的服装品牌,它是集选货、艺术、家居、服装为一体的,格局概念有点类似 MUJI、Beams 这些,所以也可以看到有人称它为时装牌子,有人称它为买手店。

只是对比其他功能来说,Graphpaper 自己的衣服要有趣很多。

上次叶子在《长衣短裤》篇中,曾用到了 Graphpaper 的品牌 Look,不少人都表示被圈粉了。

虽然品牌挑选的模特,拍摄的型录并不能囊括品牌的全部,但却能在某种程度上让人对它产生“先入为主”的印象了解。

如此也就看得出来,极简、纯净、成熟、舒适、宽松是 Graphpaper 的一部分。

极简的单色狂魔 Graphpaper严格说来,Graphpaper 也不算是胖子专属。

“为逐渐成熟,面对年龄和身材问题的男人打造日常穿着服饰”是南贵之成立品牌的起点,“解决”变胖的身形问题,只是 Graphpaper 的局部而已,如何让成熟的男人也能拥有变酷,变时髦的选择,才是品牌的真正初衷。

也因为这样,叶子在开头把 Graphpaper 比作“胖子版”的 MUJI,严格来说不太严谨,虽然两者的设计都比较简约。

区别于后者,Graphpaper 已经把简单的朴素升华成了极简的风格主义,属于时装的范畴,有着更加强烈的艺术观感。

说到极简主义风格品牌,我们也很容易联想到欧洲,包括 Jil Sander、Margaret Howell 在内,都是大家喜欢熟悉的极简代表。

然而事实上,极简也是有分东西方的。

如果说欧洲的极简风格深受“Less is More”设计哲学的影响,讲求剪裁技法的运用,那么东方极简更多的则是整体氛围意象上的表达,充满着“无求”的禅意,Graphpaper 可以算是其中的代表。

与 Jil Sander 对比来看,Graphpaper 没有那么多冷然凌冽的疏离感,由于“日常”的使然,它看起来要更加温和悠然,营造着“宽适”的体感。

在用色上,Graphpaper 可以说是“单纯”到了。

从季到现在,无论春夏还是秋冬,Graphpaper 几乎都只是在用单色在设计,在一件衣服上,你很难再找到一丁点别的颜色,最多也就是加入了条纹或者格纹罢了,所以 Graphpaper 也被人称作是“单色主义”的代表。

宽敞的版型与单色主义的组合,Graphpaper 能够在一定程度上从内到外“解放”身宽体胖的穿着者,既不会在穿着体验上束缚你,又不会在减弱你的风格表现,陷入“无神”的境地。

当然,也不是说 Graphpaper 只适合胖子穿,对于偏瘦的人,它照样能把你从日常的限制中解脱出来,给予你更多舒适自然的享受。

有个细节,不知道大家注意到了没有?

Graphpaper 多数的外套都是 轻微落肩 的结构,就连丹宁工装都用上了该设计,这样能够从根本上提高穿着的自由度,增强了宽松柔软的气息。

再者,作为一个日本品牌,Graphpaper 也是十分注重面料的选用,Typewriter 老式棉质面料,纱布,Wool Sucker、Suvin Gold 等等,都有着很强的肌理质感。

坦白讲,作为一个成立仅有几年的牌子,Graphpaper 也是有它的不足的。

例如它的风格美学还未完全构建,早几个系列比较单调,跟普通简单的朴素衣物,看不出主要区别。

直到近两个系列才逐渐成熟起来,其中的关键就是品牌展开了不同艺术形式的合作。

在 2019 的秋冬系列中,Graphpaper 便从美国新写实主义画家 安德鲁·怀斯 的画作《克里斯蒂娜的世界》中汲取灵感。

将画中自然色调与质感投射到各种单品身上,给人以真实无华观感基础上,又能够带给人们超越现实的精神享受。

▲ Graphpaper 2019 秋冬系列而叶子个人更喜欢 Graphpaper 的,则是今年初品牌发布的 2020 春夏系列。

在这一季中,Graphpaper 从 20 世纪极简主义雕刻大师 卡尔·安德烈 身上寻找到了灵感,融入进来了大量的黑白灰色调,设计上减少了修饰的痕迹,版型剪裁直接且利落,体现出了“无为而求”的精神主义。

▲ Graphpaper2020 春夏系列比较巧妙的地方在于,系列加入了显著的“明线”处理设计,这样一来,原本宽松的版型便能立刻顿显出清楚而“坚固”的结构,让宽适的风格也能穿得有型“硬挺”了起来。

最后,值得一说的还有 Graphpaper 的衬衫,这也是品牌的定番产品。

与其他品牌的衬衫不同,Graphpaper 的衬衫非常宽松廓落,甚至比许多 Oversize 衬衫还有大上一号,尤其是袖子,设计师从原本的法式袖子上提取灵感,将其放大。同样采用落肩的结构设计,让衬衫袖子拥有了更大的体积容量。

也千万不要觉得这样袖管肥大的衬衫十分难看。

发现没有,它的袖口却是正常的,只要你系上袖扣,它就会有个从宽到窄的过渡变化,以袖口的窄来制约袖管的宽,飘逸且不零散,有着不俗的优雅感受。

而且在剪裁上,衬衫采用的是经典的方形切割剪裁,这也使得衬衫的线条非常笔直有力。

可以说,这样的衬衫并不是为了与西装配衬,它是独立而存在的。

其次就是衬衫的面料了。

Graphpaper 大多都使用了来自英国的面料厂商 Thomas Mason 的面料,穿惯正装的绅士应该对它比较熟悉,它也是英国皇室御用的面料商之一,织物精细且柔软,质感出众。

于各位男士来说,不只是胖子,Graphpaper 都不失为一个高质量的“衣橱”,将时尚风格融入到了生活方式之中的魅力,简单直接,却也现代经典。

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